L'oeuvre constitue une tentative d'archiver le présent par sa critique de nos habitudes quotidiennes de navigation sur le Web, du monde de l'art actuel et la culture populaire qui ressort des choix présentés à l'internaute. Le questionnaire de Lund mélange humour, politique et psychologie. L’artiste nous révèle nos habitudes journalières de navigation sur le Web: remplir des sondages sur Twitter ou BuzzFeed, lire les actualités, que ce soit dans un journal en ligne ou sur Facebook, regarder une œuvre d’art et miser sur elle dans une vente aux enchères en ligne sont autant de façons de produire des archives sur notre vie privée. Tous les clics que nous effectuons, tous les articles que nous lisons, tous les achats que nous effectuons sont des données enregistrées et quantifiables. Nos habitudes sont donc mises en mémoire et conditionnent le contenu qui nous sera offert par la suite. Notre position politique peut ainsi influencer les actualités qui nous seront présentées et la paire de souliers que nous avons achetée fera en sorte qu’une publicité d’une compagnie similaire apparaîtra au courant de notre navigation. La surveillance en ligne est admise et tolérée, mais sommes-nous réellement conscients de ses impacts? Le titre est ainsi révélateur: Fair warning s'interpète comme le signe d'une dernière chance, un peu comme l'ultime appel de l’encanteur, mais aussi comme un avertissement face à l'invasion du Web analytique - à la quantification des données et à la manière dont le big data profite des internautes.

On peut penser que Fair Warning épuise le principe du questionnaire typique des réseaux sociaux, sur lequel il se calque. Par son recours à l’interactivité, l'oeuvre mise sur la dualité: rester indifférent et passif, ou jouer le jeu? Celui qui s’y adonne voit rapidement apparaître les écueils d'un pareil système. Entre Hilary Clinton et Donald Trump, la réponse vient peut-être immédiatement, mais entre Bernie Sanders et Hilary Clinton, 10 secondes sont-elles suffisantes? Devant la question «Êtes-vous heureux?», n’y a-t-il pas une complexité psychologique que masque une apparence de simplicité? L’internaute a aussi le choix de répondre selon ses vraies convictions ou bien de s’amuser avec le système en répondant exactement le contraire de ce qu'il pense, voire même de cliquer sur ce qu’il trouve le plus comique. Ces interactions n’altère cependant en rien le défilement, l’ordre ou le rythme des questions. Ainsi, contrairement aux questionnaires ou sondages en ligne, l’internaute ne reçoit non seulement aucun prix, mais il n’engendre aucun changement par son intervention. Ses clics ne sont toutefois pas sans impact: les résultats de ses choix sont compilés et présentés au sein des installations à Phillips et à la Whitechapel Gallery. L’internaute qui rencontre l’œuvre par hasard n’a donc pas conscience que ses prises de position seront archivées et comptabilisées à son insu, rappelant la compilation de données effectuée constamment sur Internet.

L’internaute n’est également pas seul dans sa navigation de l’œuvre: Lund a fait en sorte que tous les internautes qui visitent Fair Warning voient les mêmes questions en simultané. Le nombre de participants qui visitent l’œuvre est d’ailleurs inscrit à côté du titre à gauche de la page. Leurs souris sont visibles en simultané également, de sorte que les hésitations et les sélections des autres participants deviennent une composante en soi de l’expérience de l’œuvre. Chaque souris est identifiée: les internautes qui visitent l’œuvre à partir de la Whitechapel Gallery ont une souris blanche et ceux qui y accèdent par Phillips ont une souris noire, tandis que ceux qui sont sur une tablette ou un téléphone mobile sont représentés par une empreinte digitale. L’internaute est donc non seulement mis face à des choix, mais il assiste également aux choix des autres, il peut les juger ou en être influencé, et ses convictions peuvent en être ébranlées. Le fait que l'activité se déroule en temps réel, et que l'action des usagers soit archivée au moment même où elle est effectuée, témoigne du régime présentiste dans lequel s'inscrit l'oeuvre.

Dans sa pratique, Lund s’intéresse aux systèmes sous-jacents, que ce soit le fonctionnement du réseau Internet ou les rouages du milieu du marché de l’art. Par un humour presque satirique qui reste présent, en filigrane, dans la plupart de ses projets, Lund nous révèle les systèmes sans ouvertement les critiquer. L’artiste reprend leurs codes, que ce soit les questionnaires en ligne dans le cas de Fair warning, le «flipping» (une tendance des collectionneurs et des investisseurs d’art d’acheter des œuvres et de les revendre rapidement pour du profit) du marché de l’art pour son projet Flip City (2014), pour les exploiter aux limites de l’absurde. La force de l’artiste réside dans sa capacité à chevaucher la vague, au lieu de la contourner ou de se faire engloutir, de sorte que son travail satisfait le système en même temps qu'il le dérange.